文创+第一视角 | 欧美星光黯淡,戛纳拥抱亚洲电影新势力
2018年05月11日

第71届戛纳国际电影节已于当地时间5月8日开幕。与去年不同,今年的戛纳电影节拿出了破局的新态度。

与往届相比,今年戛纳电影节的竞赛片格局充满了各种颠覆:其一,彻底打消“亲美”倾向,向流媒体宣战。早在竞赛单元揭晓之前,戛纳电影节就和Netflix闹得不可开交,将阿方索-卡隆的《罗马》、保罗-格林格拉斯的《挪威》以及杰瑞米-索尔尼尔的《持有黑暗》等热门种子统统扔出局,最终只吸纳了两部美国竞赛片。

其二,今年的戛纳伸手拥抱亚洲电影。中国、日本、韩国、伊朗、黎巴嫩破天荒贡献了七部竞赛片,在整个竞赛单元中霸占30%。如此大刀阔斧的“改革”,预示着今年戛纳的看点比以往任何时候都更加密集,同时也可以预测,从戛纳调转车头之后,9月的威尼斯电影节该有多么壮观。

贾樟柯携《江湖儿女》五战金棕榈

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▲ 贾樟柯《江湖儿女》入围主竞赛

对于华语电影人来说,戛纳电影节是欧洲三大影展中最难磕的影展,上一次华语片杀入主竞赛单元,还是2015年侯孝贤执导的《刺客聂隐娘》和贾樟柯的《山河故人》。时隔两年,竞赛单元终于又出现了华语片的身影——贾樟柯这次带来了群戏大作《江湖儿女》,第五次角逐金棕榈。

近几年,贾科长电影的格局越做越大,这种“格局”,一方面体现在影片的时间和地域跨度上,一方面则体现于越来越“耀眼”的演员阵容,《江湖儿女》的表演队伍已经扩张到了柏林影帝廖凡、金马影帝冯小刚、徐峥、刁亦男、张一白、张译、董子健等一大票影人。

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▲ 毕赣的《地球最后的夜晚》

在本届戛纳电影节上,还有一部中国电影几乎收获了等量的关注——来自文艺片新锐毕赣的《地球最后的夜晚》。毕赣几年前因为拍出了独具美学品味的《路边野餐》而受到欧洲影圈的强烈关注。这部电影汇集了汤唯、黄觉、张艾嘉、李鸿其、陈永忠等一群实力派。对于毕赣来说,这一次的视觉革新将有可能为他赢得更好的未来。

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▲ 王兵的纪录片《死灵魂》

本届戛纳电影节对华语电影的热情空前,除了贾科长和毕赣入围两大竞赛单元之外,特别展映单元中出现了王兵长达8小时15分钟的纪录片《死灵魂》;短片竞赛单元有魏书钧导演的短片《延边少年》,电影基石短片单元则有申迪执导的短片《动物凶猛》。可以说,这是近几年来离中国电影人最近的一次戛纳电影节。

亚洲新片群攻戛纳

今年的戛纳国际电影节高度重视亚洲电影。开幕片选择了伊朗导演阿斯哈-法哈蒂的《人尽皆知》,毕竟,以往戛纳开幕片不是选择法国本土电影,就是邀请爆款文艺片点亮开幕红毯,今年几乎是铁了心要回归电影。

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▲ 《人尽皆知》

在亚洲军团中,韩国导演李沧东的《燃烧》堪称夺奖的大热门。作为韩国影坛的殿堂级导演之一,李沧东的作品几乎部部精品。今年他第三次角逐金棕榈。《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》,讲述了三个年轻人不同的命运挣扎。

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▲ 李沧东的《燃烧》将亮相戛纳

本次戛纳有两部日本新片进入到了主竞赛单元。一部是是枝裕和的《小偷家族》,另一部是滨口龙介的《夜以继日》。是枝裕和的《小偷家族》回到了他最擅长的家庭题材,讲述了一个普通家庭依靠骗取已故老人保险金维持生计的故事。

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▲ 是枝裕和带来新作《小偷家族》

日本导演滨口龙介今年凭借《夜以继日》杀入戛纳主竞赛。《夜以继日》讲述了一个名叫朝子的女人一直对突然消失的前男友耿耿于怀,结果却遇到了和前男友撞脸的男人。从故事构架来看,此片似乎很像去年欧容的竞赛片《双面情人》,至于剧情的具体走向还是令人十分期待。

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▲《夜以继日》也入围主竞赛

欧美嫡系声势渐弱,破局决心空前高涨

和往届戛纳电影节相比,本届主竞赛单元的欧美片目放弃了诸多嫡系导演的新片,见证了戛纳“破局”的决心。在过去的几年中,诸多文艺片大导演逢片必入围的习惯性选片方式,已经影响到了戛纳的声誉。今年,戛纳正在努力改变这种局面。

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▲ 加菲尔德主演《银湖之底》

今年主竞赛单元只有两部美国电影参赛,是自2011年第64届戛纳以来美国电影入围最少的一届。这两位导演都不是戛纳宠儿:《黑色党徒》的非裔黑人导演斯派克-李最近入围戛纳的一次已经是27年前的《丛林热》;《银湖之底》的导演大卫-罗伯特-米切尔尚处在独立电影界的新锐部队。可见,今年的戛纳只是对美国电影进行了一次“敬老爱幼”的象征性扶持。

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▲《盛夏》是谢列布连尼科夫首次杀入戛纳主竞赛单元的作品

俄罗斯入围了两部竞赛片,这也超出了之前的预期。基里尔-谢列布连尼科夫的新片《盛夏》是他首次杀入戛纳主竞赛单元。影片的故事发生在1981年的列宁格勒,地下摇滚当时处在方兴未艾的当口,俄罗斯摇滚歌手先锋维克多-崔和一大帮摇滚青年开始了一场命运与时代的交战。

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▲《教义》聚焦罗马黑社会

意大利电影在本届戛纳也占据两席。马提欧-加洛尼今年的《教义》尤其引人瞩目。影片的时代背景设置在了上世纪80年代,复仇的火焰在罗马帮派之间燃烧起来。从题材上看,加洛尼又回到了《格莫拉》的拿手戏路上。

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▲ 努里-比格-锡兰执导《野梨树》

在欧洲军团中,剩下一位是嫡系部队的代表人物——土耳其导演努里-比格-锡兰。他是戛纳电影节最宠爱的导演之一,从1995年至今,他有六部剧情长片杀进主竞赛单元,且所获奖项一届大过一届。锡兰今年的新作《野梨树》亦是在最后关头进入决赛,成为了主竞赛单元少数的嫡系导演。该片讲述了一个一心想当作家的人和父亲发生了难以调和的矛盾,锡兰依旧是金棕榈的大热人选。

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